中產(chǎn)階級(jí)學(xué)生鮑勃·萊特利爾 (Bob Letellier) 遇到了阿蘭 (Alain)，他進(jìn)入了一個(gè)新世界。 阿蘭是一位思想自由的叛逆者，他和他的一群巴黎年輕人一起選擇了即時(shí)滿(mǎn)足的生活，而不是工作和承諾。在一次聚會(huì)上，鮑勃遇到了一位年輕女子米克，她看起來(lái)和阿蘭一樣無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、憤世嫉俗。麥克唯一的夢(mèng)想是擁有一輛豪華汽車(chē)，在鮑勃的幫助下，她設(shè)法找到了錢(qián)來(lái)實(shí)現(xiàn)它。米克的朋友克洛發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，在不知道孩子父親是誰(shuí)的情況下，她向鮑勃求婚。當(dāng)他們下次在聚會(huì)上見(jiàn)面時(shí)，鮑勃和麥克否認(rèn)他們對(duì)彼此有任何感情——這一聲明很快導(dǎo)致了悲劇…… 馬塞爾·卡爾內(nèi) (Marcel Carné) 被廣泛認(rèn)為是 1930 年代和 1940 年代法國(guó)優(yōu)質(zhì)電影的旗手之一，他創(chuàng)作了《Quai des brumes》(1938) 和《天堂的孩子》(Les Enfants du Paradis) (1945) 等杰作。諷刺的是，1958年，在他電影生涯即將結(jié)束的時(shí)候，他竟然拍了一部敢于描繪20世紀(jì)50年代年輕人的態(tài)度和行為的電影，有效地捕捉了當(dāng)時(shí)的情緒和情感?！　　　　禠es Tricheurs》是一部極具爭(zhēng)議性的電影，尤其是因?yàn)樗幻枥L青少年的自由戀愛(ài)，甚至在法國(guó)的一些地區(qū)被禁。它還受到了一些非常不利的評(píng)論，尤其是來(lái)自《電影手冊(cè)》的年輕頭腦發(fā)熱者，例如弗朗索瓦·特呂弗，他將這部電影視為法國(guó)電影陷入平庸的典型例子。盡管有這些負(fù)面新聞，這部電影還是取得了驚人的商業(yè)成功，吸引了 500 萬(wàn)觀眾，并于 1958 年榮獲法國(guó)電影大獎(jiǎng)。 雖然《Tricheurs》并不像卡內(nèi)早期的杰作那樣完美，但它仍然是一部重要的作品，具有震撼和感動(dòng)觀眾的力量，同時(shí)具有巨大的娛樂(lè)價(jià)值。它以這一時(shí)期的法國(guó)電影中很少有的方式喚起了那個(gè)時(shí)代的情緒，將年輕人描繪成追求享樂(lè)的叛逆者，拒絕上一代的樸素和紀(jì)律，同時(shí)追求一種沒(méi)有憂(yōu)慮、責(zé)任或愛(ài)的生活。與詹姆斯·迪恩 20 世紀(jì) 50 年代的電影（最著名的是《無(wú)因的反叛》）的相似之處是顯而易見(jiàn)的，盡管卡內(nèi)對(duì)年輕人的處理要抽象得多——在他的電影中，他們僅僅象征著一個(gè)迷失了方向的世界，或多或少是后時(shí)代的受害者。 - 戰(zhàn)爭(zhēng)繁榮。盡管《Les Tricheurs》中的年輕人缺乏完全可信的真實(shí)性，但這部電影確實(shí)提出了一個(gè)重要的、事實(shí)上相當(dāng)令人不安的觀點(diǎn)，即寬容的社會(huì)可能走向何方?！　　∵@部電影的大部分樂(lè)趣在于四位主演的表演，雅克·查里爾、帕斯卡爾·佩蒂特、洛朗·特齊耶夫和安德烈亞·帕里西，盡管只有特齊耶夫的角色真正令人信服。馬塞爾·卡爾內(nèi)最初考慮讓阿蘭·德龍和讓·保羅·貝爾蒙多分別扮演鮑勃和阿蘭的角色，然后選擇了查里爾和泰爾齊耶夫。作為安慰，卡內(nèi)在影片中為貝爾蒙多提供了一個(gè)較小的角色——可惜太小了，以至于這位演員無(wú)法被公眾注意到。貝爾蒙多的突破要等到第二年，他主演了讓-呂克·戈達(dá)爾的革命性的《A bout de souffle》，這部電影為青年一代提供了一個(gè)非常不同的視角。