1998年12月至1999年4月,年過七旬的阿涅斯·瓦爾達帶著數(shù)碼攝像機在法國的城市和鄉(xiāng)村“閑逛”的過程中,拍攝了一些關(guān)于當(dāng)今時代法國拾荒者們的影像:流浪漢和生活貧困的人為維持生計揀拾各種生活必需品,藝術(shù)家們從廢銅爛鐵堆里尋找創(chuàng)造藝術(shù)作品的原料,喜歡拾荒的人的動機是出于反對浪費的品德。除了拾荒,影片還有一條游離于主線之外的副線,表現(xiàn)了一些表面看來與拾荒毫不相干、其實關(guān)系密切的人和事,比如采訪一位兼做心理醫(yī)生的葡萄園主,與發(fā)明電影的先驅(qū)者之一馬萊的后代談?wù)撾娪皢栴}。此外,本片還是一幅影片作者的自畫像,瓦爾達不時從鏡頭后面走到鏡頭前面,即使當(dāng)她在鏡頭后面時也有意地適度表現(xiàn)自己,而且有些鏡頭是她親自拍攝的。? 這部受19世紀法國畫家米勒的名畫《拾穗者》啟發(fā)而拍攝的紀錄片,描繪了法國當(dāng)今時代的拾荒者形象。在瓦爾達看來,形形色色的拾荒者大致分為三類:“有些人拾荒是因為他們被生活所迫,有些人拾荒是因為他們是藝術(shù)家,有些人拾荒是因為他們喜歡拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者們和女拾荒者”,其中“女拾荒者”是指瓦爾達本人。影片中的所有人都在拾荒,瓦爾達本人也是拾荒,她在揀拾被人遺忘的記憶。本片的藝術(shù)成就不僅表現(xiàn)在瓦爾達創(chuàng)作了一部以第一人稱敘事的實驗性數(shù)碼紀錄片,而且表現(xiàn)在影片作者巧妙地把握了“唯我”與“主觀”以及電影作者的“自我”與被拍攝的社會現(xiàn)實中的“別人”之間的細微界限。這部影片是用DV拍攝的,然后擴轉(zhuǎn)成35毫米電影膠片發(fā)行,曾經(jīng)在30個月的時間里獲得過30個獎。