◎簡 介影片的開始，一對生活在阿富汗首都卡布爾的兒童兄妹救下了一只據(jù)說是由外國人帶來的小狗，而其他的孩子們正打算傷害這只狗。他們帶著狗來到了城市的監(jiān)獄。監(jiān)獄的守衛(wèi)告訴他們探視的時間已經(jīng)過去了，但孩子們告訴守衛(wèi)，他們不是探視者，而是監(jiān)獄的囚犯。守衛(wèi)問他們，如果是囚犯，為什么會在監(jiān)獄的外面。他們回答說：“我們是晚上的囚犯?！笔匦l(wèi)似乎明白了。于是，經(jīng)過了身體檢查后，孩子們被帶到了牢房里。這時，一切都清楚了。原來孩子們的母親是這所監(jiān)獄的囚犯，而她的孩子們在晚上無家可歸，所以孩子們被允許晚上來和他們的母親呆在一起過夜。第二天，監(jiān)獄的典獄長發(fā)現(xiàn)了這件事，他拒絕讓孩子們進入監(jiān)獄，而孩子們還在徒勞的哀求，希望能讓他們進入監(jiān)獄過夜。孩子們被告知，監(jiān)獄不是孤兒院，也不是為那些無家可歸的人準備的避難所，監(jiān)獄是關押那些犯罪的人的地方。于是，為了能有個地方生活，兩個孩子準備試著去犯罪。相關報道：對導演茨雅-麥什基妮有關電影《流浪狗》的采訪問：你是怎么樣構(gòu)思出電影《流浪狗》？答：2002年，作為助理導演，我與Samira Makhmalbaf一起去了阿富汗。我們幾乎去了所有的地方去挑選演員和拍攝地點。一天,我們來到了一所女子監(jiān)獄，在那里我們見到了一位婦女，因為在監(jiān)獄的外面沒有人能照顧她的孩子，所以她只得在自己的監(jiān)牢內(nèi)撫養(yǎng)他們。她的罪名是結(jié)了兩次婚。她的第一個丈夫有一天突然失蹤了，她一直等了她丈夫好幾年，希望他能回來，但種種跡象表明，他的丈夫已經(jīng)死了。這個孤獨的女人沒有人來供養(yǎng)，迫不得已，為了能有人來照顧她，她又嫁給了她的第二個丈夫 。一年以后，他的第二個丈夫又在阿富汗的戰(zhàn)火中被殺死了。就在這個時候，她的第一個丈夫竟然奇 跡般的回來了，她被她的丈夫以通奸的罪名送進了監(jiān)獄。起初，看到孩子們時以為他們也是監(jiān)獄中的罪犯，但后來我發(fā)現(xiàn)他們是那位婦女的孩子。他們在監(jiān)獄外沒有家，在晚上他們只好在監(jiān)獄中和母親一起度過，而白天他們就到監(jiān)獄外面去賺錢養(yǎng)家?！读骼斯贰返墓适略尉褪莵碜赃@些孩子們的生活。問：從風格上來說，《流浪狗》是一部新現(xiàn)實主義的作品，在影片中有一個特別的鏡頭是在模仿Vittorio De Sica的影片“偷自行車的人”。你為什么要為這部影片選擇這樣的風格？答：我的第一部作品“我變成女人的那一天”呈現(xiàn)的是一種超現(xiàn)實主義風格。而在第二部影片中同樣有超現(xiàn)實主義，但整體的效果是寫實的畫面。我認為戰(zhàn)后的阿富汗和戰(zhàn)后的意大利有這很多的相似之處，經(jīng)過了25年的內(nèi)戰(zhàn)和外戰(zhàn)，阿富汗人民面臨著和1945-1948年的意大利極其相似的社會和經(jīng)濟危機。電影《流浪狗》正是反映了人們剛剛走出戰(zhàn)爭陰影時的景象。問：拍攝時，你是有準備好的劇本還是根據(jù)實際的情況拍攝？答：正如我所說的那樣，這是一部寫實風格的影片。我對拍攝進行思考，做了大量的工作，和許多人進行交談，最后完成了劇本。但在拍攝過程中也會根據(jù)實際的情況進行現(xiàn)場發(fā)揮。比如，有一組鏡頭是狗在街上打架。這部分我沒有劇本，我在拍攝時用了現(xiàn)實場景中的畫面，并把它加到了影片適當?shù)奈恢弥?。問：為什么要選擇非專業(yè)的演員和普通的群眾進行拍攝？答：一部寫實的電影拍攝時應該在真實的地點，采用有真實生活的人。這可以幫助電影制作者重視那些他們往往忽視的人們的真實生活。問：你是怎么找到電影中的那個女孩的？答：這個7歲的女孩叫Golghati。你們可以在影片的“幕后”中看到我們發(fā)現(xiàn)她時的情景。在大街上的一群孩子當中，我看見了一個十分漂亮的女孩，她看上去是那么的有力量，卻又是那么的無辜，我立即就意識到這個女孩就是我在寫劇本時所想象的那個女孩。我請求她。希望她能出演這個角色。一開始，她并不明白我們的意思，后來，我才知道，她因為生病而喪失了聽力。幸運的是，通過藥物的治療，她恢復了一部分的聽力。這個女孩是那種每個人都想要的孩子。她沒有上過學，但她卻能很好的證明Cesare Zavatini的理論。她是一位被生活訓練出來的演員。她體現(xiàn)了一個奇怪的現(xiàn)象，我十分驚奇在這種貧窮落后的沼澤地中能夠長出鮮花來。問：你怎么評價她在影片中的表演？答：在最處的劇本中，男孩是主角。但當我看到這個女孩，并意識到她有很大的天賦來表演出她內(nèi)心的感覺時，我更改了劇本，最后，女孩成了主角，而男孩退到了第二位。這是一個很好的根據(jù)實際情況改變原來劇本的例子。
