也許，這個(gè)世界上最難的，就是如何在青春的躁動(dòng)中維持住一絲平和的寧?kù)o……今年剛剛20歲、天真可愛的女大學(xué)生艾薇（佐伊·卡贊飾）借著學(xué)校放暑假期間，與她的異性好友阿爾（馬克·蘭道爾飾）一起回到了自己位于布魯克林的家中，不過(guò)由于阿爾始終沒(méi)有在紐約找到合適的住的地方，所以艾薇請(qǐng)求媽媽（瑪麗安·厄巴諾飾）讓阿爾住進(jìn)她們的家里。表面上看，艾薇儼然是一個(gè)青春健康、知書達(dá)禮的乖乖女，其實(shí)她一直患有癲癇，不過(guò)只要她將自己的情緒控制得當(dāng)，這種病就不會(huì)給她的正常生活帶來(lái)任何實(shí)質(zhì)上的困擾。在紐約炎熱的夏日的烘烤之下，讓人浮躁的情緒總是在成倍地增長(zhǎng)，由于一起共度了整個(gè)假期，使得艾薇和阿爾之間的情感維系愈加地濃厚，可是反之，她卻發(fā)現(xiàn)自己與男朋友卡里（亨特·坎寧飾）的例行電話中，越來(lái)越多地出現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)間的沉默，似乎在不斷地預(yù)示著兩個(gè)人的關(guān)系已經(jīng)開始變得疏遠(yuǎn)起來(lái)——若有所失的艾薇只能將更多的時(shí)間都用在與阿爾待在一起，以此來(lái)緩解愛情上的不如意。可是，隨著艾薇與阿爾之間的相處開始超越了友情的范疇，無(wú)形中增添了許多曖昧不明的情緒，她意識(shí)到自己的內(nèi)心深處似乎有什么東西正在沸騰起來(lái)，想要沖破牢籠，徹底地放肆一番……艾薇拼了命地想要處理好自己澎湃的情感，可是她卻漸漸地發(fā)現(xiàn)，所有的一切已經(jīng)越來(lái)越不受控制了，她即將失去的是一直以來(lái)保持良好的理智。幕后花絮友達(dá)以上，戀人未滿《暴烈女孩》由在獨(dú)立電影領(lǐng)域享有盛名的年輕電影人布萊德利·拉斯特·格雷（Bradley Rust Gray）自編自導(dǎo)，整個(gè)故事都是圍繞著一個(gè)名叫艾薇的20歲女孩展開的，她正在面對(duì)的是青春期所特有的煩惱，在友情與愛情之間不斷地徘徊、衡量著，漸漸失去了對(duì)情感與理智的判斷與控制……對(duì)于格雷來(lái)說(shuō)，他之所以想要講述這樣一個(gè)獨(dú)特且極具關(guān)聯(lián)性的成長(zhǎng)話題，完全是受到了里面的主要角色的影響，格雷說(shuō)： “正是因?yàn)榘逼届o、沉著且無(wú)私的天性，才賦予我制作這部影片的靈感的。所有的一切都開始于一段灰蒙蒙的陰雨日子，可能是受到天氣的影響，我覺得自己的心情特別的低沉、失落，我意識(shí)到自己徹底地陷入了一種消極和否定的危險(xiǎn)狀態(tài)。為了讓自己盡快從中擺脫出來(lái)，我就開始設(shè)想有這么一個(gè)人，將會(huì)激發(fā)我的自信，把我從低谷中拉出來(lái)，讓我變成一個(gè)更好的人——雖然像這樣的一個(gè)電影前提讓人感到有點(diǎn)牽強(qiáng)，卻真的是我想要制作這部影片的初衷。因?yàn)樽陨項(xiàng)l件的限制，艾薇沒(méi)有辦法隨心所欲地想到什么就去做什么，但是她從沒(méi)有因此而怨聲載道，仍然有目的地為自己營(yíng)造出了一種別致的生活。當(dāng)艾薇這樣一個(gè)人物浮現(xiàn)在我的腦子里之后，我甚至因?yàn)樗淖晕一謴?fù)和調(diào)整的能力感到羞愧，我發(fā)現(xiàn)自己渴望著知道她更多的故事，于是我決定將她變成一個(gè)實(shí)實(shí)在在的電影人物。”在影片中飾演了艾薇和阿爾的分別是佐伊·卡贊（Zoe Kazan）和馬克·蘭道爾（Mark Rendall），本來(lái)，他們只是無(wú)話不談的異性好友，卻因?yàn)槌ο嗵幎隽藙e樣的情感——布萊德利·拉斯特·格雷在為這兩個(gè)角色挑選合適的演員時(shí)，也是經(jīng)過(guò)了仔細(xì)地對(duì)比和琢磨的，因?yàn)樗枰@兩個(gè)人能夠在鏡頭前制造出一種顯著且非凡的化學(xué)反應(yīng)，格雷說(shuō)：“我記得我是在為自己的另一部電影作品進(jìn)行試鏡的時(shí)候，見到卡贊的，她甚至為她所爭(zhēng)取的那個(gè)角色專門制作了一個(gè)小品集，給我留下了深刻且永恒的印象，所以當(dāng)我第一次構(gòu)思艾薇這個(gè)角色的時(shí)候，就是以卡贊的模樣出現(xiàn)的。隨后，我們又進(jìn)行了一場(chǎng)特別的會(huì)面，她甚至是在沒(méi)有劇本的情況下，單純聽了我的描述，就表示自己愿意出演這部影片……在隨后的兩個(gè)月時(shí)間里，我們經(jīng)常相約私下里見面、閑聊，卡贊給我講了她的生活中有過(guò)的一些經(jīng)歷，我將這些全部匯總到了劇本里，然后融合到了艾薇的背景故事中，最終創(chuàng)造出了一個(gè)差不多有60頁(yè)的原創(chuàng)劇本。所以說(shuō)，我要特別感謝卡贊，沒(méi)有她，艾薇這個(gè)角色不可能如此地豐富、真實(shí)。隨后，我覺得是時(shí)候?yàn)檎麄€(gè)故事添加一個(gè)起到?jīng)Q定性作用的男性角色了，我馬上想起了一個(gè)演員朋友給我介紹過(guò)的一個(gè)男孩。事實(shí)上，我只見過(guò)蘭道爾一次，但是我聽說(shuō)過(guò)他的很多趣聞，所以我根據(jù)蘭道爾這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)，創(chuàng)造出了阿爾這個(gè)人物形象。在我的想象中，艾薇與阿爾之間的關(guān)系應(yīng)該開始于一段穩(wěn)定且很有柏拉圖風(fēng)格的理想化的友誼，最終，我只花了4天時(shí)間就完成了劇本剩下的部分，因?yàn)橄胂笾ㄙ澓吞m道爾在一起時(shí)的情景，那種感覺實(shí)在是太舒服了?！币苍S是因?yàn)椴既R德利·拉斯特·格雷始終都將拍電影看成是一種“自我療傷”的過(guò)程，所以他覺得生活中任何不順心或者難以理解的問(wèn)題，都可以在影像的世界里尋找到最終的答案或出路，格雷表示：“而且最最湊巧的是，本來(lái)已經(jīng)商談好的一部電影作品，突然需要被擱置至少一年的時(shí)間，所以我就以最快的速度把《暴烈女孩》提上了日程，我非常愿意嘗試制作這樣一部預(yù)算少得可憐的影片，尤其是佐伊·卡贊聽過(guò)了我的想法之后，毫不猶豫地加入進(jìn)來(lái)并全程配合……我們都感到很興奮，因?yàn)槲覀兪菑囊粺o(wú)所有然后拍攝出一部完整的電影作品的，那種成就感是任何事情都無(wú)法比擬的。”正是受到布萊德利·拉斯特·格雷劇本中迷人的文字魅力的吸引，馬克·蘭道爾才會(huì)毫無(wú)怨言地放下手中的一切事宜參與進(jìn)來(lái)，并且在拍攝的時(shí)候，將自己的一些性格特征也融入其中，格雷說(shuō)：“我們還將蘭道爾親手制造的機(jī)器人拿到了影片里，讓它成了推進(jìn)故事的一個(gè)輔助線索……包括艾薇在自己的行李箱中發(fā)現(xiàn)的那盤錄有阿爾的歌聲的磁帶，里面的歌曲正是蘭道爾自己寫的，而且還是由他親自演奏出來(lái)的。很快，我就意識(shí)到自己為影片找到的是兩個(gè)多么完美的演員人選，他們?cè)谝黄鹂偸悄軌蚪⑵鹨环N特殊的情感氛圍，即使他們?cè)诖酥皬臎](méi)有見過(guò)對(duì)方?！弊钌倩念A(yù)算和最小化的工作人員由于《暴烈女孩》的成行很有點(diǎn)臨時(shí)起意的倉(cāng)促，所以演員們的時(shí)間表也不可避免地出現(xiàn)了一些沖突的情況，布萊德利·拉斯特·格雷說(shuō)：“對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，這確實(shí)是我們不得不面對(duì)的最大的難題之一，我們雖然找到了理想中的演員人選，他們也無(wú)一例外地對(duì)劇本表現(xiàn)出了濃厚的興趣，但由于時(shí)間實(shí)在是太緊湊了，難免會(huì)有這種不可調(diào)和的矛盾……基于這個(gè)原因，影片開拍的前7天，我們都只能拍攝一些與佐伊·卡贊有關(guān)的單獨(dú)的場(chǎng)景，但這也幫助我們有效地為整個(gè)故事建立了一種可供遵循的基調(diào)，包括對(duì)角色的一些私人時(shí)刻的領(lǐng)悟，全部積極地指導(dǎo)著影片的發(fā)展方向?！奔~約的街道與屋頂同樣在影片中扮演了一個(gè)重要的角色，而在這個(gè)過(guò)程中，布萊德利·拉斯特·格雷也肩負(fù)著非常重要的任務(wù)和挑戰(zhàn)，因?yàn)樗仨氄_地捕捉到這座城市在夏天時(shí)候的光照度和氣候環(huán)境，格雷說(shuō)：“當(dāng)我在創(chuàng)作劇本的時(shí)候，就已經(jīng)界定好了電影需要呈現(xiàn)出來(lái)的畫面，我希望觀眾能夠產(chǎn)生一種從非常遠(yuǎn)的地方注視著影片中的人物的感覺。所以，大部分外景，我們使用的都是300mm的超長(zhǎng)焦鏡頭，這也就意味著我們的攝像機(jī)需要擺放在至少半個(gè)街區(qū)以外的地方拍攝。通過(guò)這樣的方式，演員們可以在大街上漫步，同時(shí)其他行人又不會(huì)察覺我們其實(shí)是在拍電影……我們使用的是最小化的工作人員，只有一臺(tái)便攜式的數(shù)碼攝像機(jī)，我們幾乎是在以一種拍攝紀(jì)錄片的方式在真實(shí)的場(chǎng)景中捕捉我們需要的畫面。至于地鐵中的部分，我們則是使用一臺(tái)藏在包里的攝像機(jī)‘偷拍’的，我們的攝影師林明杰（Eric Lin）將包放在了膝蓋上，在不知不覺中完成了這組系列場(chǎng)景的拍攝?！痹凇侗┝遗ⅰ氛介_拍之前，布萊德利·拉斯特·格雷和林明杰每天都會(huì)花掉大量的時(shí)間，去他們想要收錄在影片中的場(chǎng)景地進(jìn)行實(shí)地考查，拍攝了很多照片進(jìn)行對(duì)比和參考，格雷解釋道：“我們不斷地做著嘗試，對(duì)每一個(gè)地點(diǎn)都進(jìn)行了詳細(xì)地衡量，包括那里的人流量的多少，我們盡可能選擇合適的拍攝角度，用來(lái)匹配隨著故事發(fā)展而不斷變化的情緒、心境與感受?！逼鋵?shí)最初的時(shí)候，布萊德利·拉斯特·格雷進(jìn)入大學(xué)主修的是建筑學(xué)，可是他隨即就意識(shí)到，自己顯然是選錯(cuò)了專業(yè)，格雷說(shuō)：“于是我決定中途輟學(xué)，開始向與藝術(shù)有關(guān)的領(lǐng)域發(fā)展，并最終將全部精力放在了電影行業(yè)上……在我看來(lái)，制作電影似乎要比給人建房子有意義一些。我是在佛羅里達(dá)州長(zhǎng)大的，所以那個(gè)時(shí)代的 MTV對(duì)于一個(gè)還是少年的我產(chǎn)生了至深的影響，尤其是奎氏兄弟（The Brothers Quay）專門在站臺(tái)上拍攝的一些場(chǎng)景，讓我至今仍然深深地為之著迷?！迸c大多數(shù)年輕的電影人一樣，布萊德利·拉斯特·格雷一直都喜歡和相同的電影團(tuán)隊(duì)進(jìn)行合作，同時(shí)他還得給自己的韓裔妻子金素英執(zhí)導(dǎo)的影片做制片人。在他看來(lái)，他所經(jīng)手過(guò)的電影作品，在主題和制作手法方面，大多時(shí)候是全無(wú)共同點(diǎn)的，格雷說(shuō)：“到目前為止，我已經(jīng)在4個(gè)不同的國(guó)家拍攝了4部影片，分別是冰島、加拿大、韓國(guó)和美國(guó)，每次合作過(guò)的工作人員從3人到14人不等……我認(rèn)為，雖然沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)可以聯(lián)系在一起的地方，但我們想要拍攝電影的初衷還是非常相似的，我們集中描述的是每一個(gè)涉及其中的人物的日常生活，這就意味著我們不得不在真實(shí)的場(chǎng)景中完成相應(yīng)的拍攝工作，盡可能去捕捉一些讓人驚嘆的偶然。我們還會(huì)憑借著事件發(fā)生的順序來(lái)界定一部影片的結(jié)構(gòu)，想象著主角可能會(huì)以什么樣的方式記憶發(fā)生在他們生命中的重要時(shí)刻，然后再尋找突破口講述他們的故事?！笔聦?shí)上，《暴烈女孩》更像是2006年由金素英執(zhí)導(dǎo)以及她和丈夫布萊德利·拉斯特·格雷共同編劇的《彷徨塵世間》（In Between Days）的一個(gè)續(xù)篇或終結(jié)，格雷承認(rèn)道：“確實(shí)，我制作這部影片最初的目的完全源于一種由缺失所引發(fā)的遺憾，直到真正著筆劇本之前，都把它當(dāng)成了金素英的那部導(dǎo)演處女作的一個(gè)‘補(bǔ)充’——雖然比較起來(lái)，故事中的人物在情感的選擇方面是完全顛倒的，但在感覺上卻非常地相似。我們的影片都擁有著一個(gè)共同的主題，那就是愛是孤獨(dú)最好的治愈良藥，我們對(duì)焦的人物身上都有著各種各樣的脆弱，他們通過(guò)和某個(gè)眼前人建立了穩(wěn)固的聯(lián)系，而慢慢地改善著自我和生活，很有一種‘驀然回首那人卻在燈火闌珊處’的錯(cuò)位感?！?/p>