性工作者繼續(xù)談，邱禮濤再次挑戰(zhàn)社會(huì)忌諱，不再是燈紅酒綠的夜晚，而是深水埗的企街世界。時(shí)光回卷到2000年的香港，2R Race扮演一個(gè)嫁港伯生仔的內(nèi)地女人，不惜出賣(mài)肚皮來(lái)?yè)Q居港權(quán)取綜援，因丈夫工傷逝世而遇上了保險(xiǎn)經(jīng)紀(jì)黃秋生。劉美君飾演滿口爛牙的企街，染上毒癮賣(mài)肉賺錢(qián)，一次勇救小童得到名攝影師森美的同情，39歲轉(zhuǎn)運(yùn)有望。兩位在社會(huì)邊緣掙扎的女性，賣(mài)身也好，賣(mài)子宮亦好，企街與嫁個(gè)香港人，故事笑中有淚，看盡人生百態(tài)。《性工作者十日談》引起不少回響，編導(dǎo)邱禮濤與楊漪珊再次攜手，打造Made in Hong Kong的性工作者電影系列。導(dǎo)演闡述其實(shí)，《性工作者十日談》（下稱(chēng)《性工作者》）和《我不賣(mài)身．我賣(mài)子宮》（下稱(chēng)《我不賣(mài)身》）兩個(gè)劇本的初稿早在2002年便寫(xiě)好了。當(dāng)時(shí)，我的打算是先開(kāi)拍《我不賣(mài)身》，主要是因?yàn)樗取缎怨ぷ髡摺废鄬?duì)地有著較強(qiáng)的故事性。表面看來(lái)，《性工作者》的故事人物多，情節(jié)散；當(dāng)初大部份讀過(guò)劇本的人都以松散來(lái)形容之?？墒?，由于種種原因，《我不賣(mài)身》開(kāi)不成，而兩個(gè)劇本亦被閑置在我的書(shū)桌上達(dá)千日之久。直至2006年，《性工作者》幸運(yùn)地找到投資者，我和楊漪珊便因應(yīng)香港社會(huì)和在地性工作者的境況，把劇本作了很大的修改，但仍冒著「松散的危險(xiǎn)，把原劇本的主要人物保留下來(lái)，因?yàn)槲覀冋J(rèn)為性工作者是一個(gè)社群；在篇幅上，不宜太集中地描寫(xiě)某一、兩個(gè)特定人物。后來(lái)拍成的《性工作者》得到相當(dāng)多的正面回響，也促使《我不賣(mài)身》可以成為電影。《我不賣(mài)身》的主要人物有四個(gè)，分別是當(dāng)企街的性工作者黎鐘鐘（劉美君飾）、嫁港伯爭(zhēng)取居留權(quán)的黃蓮花（黃婉伶飾）、賣(mài)保險(xiǎn)的劉富意（黃秋生飾）和硬照攝影師阿志（森美飾）。前兩者都是社會(huì)大論述下被邊緣化的婦女，后兩者則象征著社會(huì)的某種主流觀見(jiàn)。也許大家可以簡(jiǎn)單地以寫(xiě)實(shí)電影來(lái)形容《我不賣(mài)身》；無(wú)可否認(rèn)的是，電影里的人物和情節(jié)都是有感而發(fā)，但歸根究底，寫(xiě)實(shí)其實(shí)也只是一種創(chuàng)作上的手段，而且，現(xiàn)實(shí)素來(lái)比電影更苦。于我，《我不賣(mài)身》不是現(xiàn)實(shí)的反映，它充其量也只是我對(duì)香港社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一些觀見(jiàn)、或?qū)ο愀凵鐣?huì)現(xiàn)實(shí)的一種樂(lè)觀話語(yǔ)（discourse）。我深明白的是，在社會(huì)的大論述底下，為某些人發(fā)聲很多時(shí)都是吃力不討好，但也正正因?yàn)檫@個(gè)原因，我更加珍惜拍攝這樣一個(gè)電影的機(jī)會(huì)，也十分希望觀眾會(huì)來(lái)捧場(chǎng)。特別感謝劉美君和黃婉伶的參演，更感謝好友黃秋生對(duì)這電影的誠(chéng)意和支持。人人頭上一片天；黎鐘鐘、黃蓮花、劉富意、阿志、你和我亦然。